プレミアプロにて映像をくっきりと
撮影した素材で、欲しい部分のピントが少し外れていたり
ディティールが甘かったこととか、ご経験ありませんか?
ましてやそのような映像を元に編集・エンコードしていくことによる劣化でよりひどくなったりとか…
今回はそんなときに重宝するアンシャープマスクについてお話します。
まずこの映像をご覧ください。
アンシャープマスクをかけた場合と生の映像と見比べてみてください。
線路のくっきり感や電車の質感など、元の映像はどんよりとしていますが、エフェクトをかけることで
キレのある映像に生まれ変わります。
プレミアプロのエフェクトタブから
ブラー&シャープ → アンシャープマスク を選びのせてやります。
適用量は100から150程度
半径は2~3程度
お好みに合わせて調整しましょう。
電車の前面にあるライトや窓のパーツがくっきりしました。
高架線や右奥の建造物や木々がくっきりしました。
このようにオープン撮影の場合はそこそこ綺麗に撮影ができますが
被写界深度の厳しい室内での撮影の場合 暗転されたりスポットライトなどの影響で
被写体がぼけて見える場合がありますので、利用してみてはいかがでしょうか?
よくエッジをかけると言いますが、かけすぎるとアウトラインが大きくなり
逆にひどく見えてしまいますので注意が必要です。
ディティールが甘かったこととか、ご経験ありませんか?
ましてやそのような映像を元に編集・エンコードしていくことによる劣化でよりひどくなったりとか…
今回はそんなときに重宝するアンシャープマスクについてお話します。
まずこの映像をご覧ください。
アンシャープマスクをかけた場合と生の映像と見比べてみてください。
線路のくっきり感や電車の質感など、元の映像はどんよりとしていますが、エフェクトをかけることで
キレのある映像に生まれ変わります。
プレミアプロのエフェクトタブから
ブラー&シャープ → アンシャープマスク を選びのせてやります。
適用量は100から150程度
半径は2~3程度
お好みに合わせて調整しましょう。
電車の前面にあるライトや窓のパーツがくっきりしました。
高架線や右奥の建造物や木々がくっきりしました。
このようにオープン撮影の場合はそこそこ綺麗に撮影ができますが
被写界深度の厳しい室内での撮影の場合 暗転されたりスポットライトなどの影響で
被写体がぼけて見える場合がありますので、利用してみてはいかがでしょうか?
よくエッジをかけると言いますが、かけすぎるとアウトラインが大きくなり
逆にひどく見えてしまいますので注意が必要です。
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